安魂曲 第一季（安魂曲第六集）
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文章目录安魂曲第六集
莫扎特共作有27首钢琴协奏曲:
第一号，F大调，据劳帕赫(Raupach)和奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编，K37，作于1767年。
第二号，降B大调，据劳帕赫和朔贝特(Sclobert)的奏鸣曲乐章改编，K39，作于1767年。
第三号，D大调，据奥诺埃尔、埃卡特(Eckart)和C.P.E.巴赫的奏鸣曲乐章改编，K40，作于1767年。
第四号，G大调，据奥诺埃尔、劳帕赫的奏鸣曲改编，K41，作于1767年。
第五号，D大调，K175，作于1773年。
第六号，降B大调，K238，作于1776年。
第七号，F大调，K242，作于1776年。
第八号，C大调，K246，作于1776年。
第九号，降E大调，K271，作于1777年。
第十号，降E大调，K365，作于1779年。
第十一号，F大调，K413，作于1782-1783年。
第十二号，A大调，K414，作于1782年。
第十三号，C大调，K415，作于1782-1783年。
第十四号，降E大调，K449，作于1784年。
第十五号,降B大调，K450，作于1784年。
第十六号，D大调，K451，作于1784年。
第十七号，c大调，K453，作于1784年。
第十八号，降B大调，K456，作于1784年。
第十九号，F大调，K459，作于1784年。
《第十九钢琴协奏曲》，F大调，K459，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。共3个乐章：1.快板，F大调，协奏曲型奏鸣曲。先由乐队呈示进行曲节奏的基本动机，主奏登场后，不久移入第二主题部，先奏C大调主题，接着以基本动机作管乐卡农，转成A小调后终止于C大调，弦乐与管乐对话，钢琴变奏后，基本动机再现。钢琴以三连音符快速音群贯穿其间，移向呈示部小结尾。发展部不断演奏主动机，利用第一主题的对位处理非常精致。再现部华彩乐段有35小节。2.小快板，C大调，奏鸣曲式的二段体。G大调第二主题实际是第一主题以卡农方式处理而成，G小调经过部旋律木管的处理非常美妙。艾因斯坦认为，此乐章是《费加罗的婚礼》中苏珊娜独唱《喜悦请来临》的器乐版。3.很快的快板，F大调，回旋曲式。艾因斯坦对这个乐章的评语是：“艾阿利耶鲁统治下所有的精灵的嬉戏”。主题表现后，赋格处理，接着把主题当作副主题效果部分移入第一插句。第二次回旋主题展示后，又出现赋格，基本动机对位处理，产生二重赋格效果。钢琴持续灿烂的快速音群时，移向第二插句，尾奏前有53小节的华彩。
第二十号，D小调，K466，作于1785年。
《第二十钢琴协奏曲》，D小调，K466，作于1785年2月。共3个乐章：1.快板，D小调，奏鸣曲式。在低音域弱奏中由弦乐合奏呈示的第一主题有不安的情调，终止于属和弦后，由木管转成明亮的旋律，转回主调。钢琴似演奏新主题，边奏细致的快速音群，边进行第一主题再现，转F大调后第二主题登场。主奏钢琴转由木管承接，进入发展部。发展部发展主奏钢琴亮相的主题与第一主题开头动机，以各种转调呈示技巧化，快速音群与乐队构成紧张的关系。再现部第二主题转回D小调，按原型再现，衔接华彩乐段与尾声。2.浪漫曲，降B大调，三段体。先由主奏钢琴呈示主题，乐队承接，二者轮流表现。然后主奏钢琴以降B大调导出另一旋律，弦乐以和弦伴奏，移入主题再现。第一段终止后，中段转G小调，主奏钢琴奏上升音型，木管部回应钢琴，第二段为第一段再现。3.很快的快板，B小调，缺少发展部的奏鸣曲式。第一主题亦采用极快速度的上升音型，主奏钢琴呈示后，乐队予以反复扩大。主奏钢琴再奏D小调旋律形成经过部，终止于F大调，接着转为F小调，第二主题登场，采用了三度小调。转回主调后直接进入再现部。再现部转换处主奏钢琴有即兴的小引子，乐队插入以快速上升动机为基础的动机表现，然后按原型再现，华彩乐段后转回主调而为尾奏。
第二十一号，C大调，K467，作于1785年。
第二十二号，降E大调，K482，作于1785年。
《降E大调第22号钢琴协奏曲》(K.482)写于1785年冬天，是莫扎特使用“降E大调”来作曲的第四首钢琴协奏曲，这是一首规模宏大、开朗奔放、庆典气氛热烈，并带有威风堂堂同调性“交响协奏曲”的回声，是莫扎特后期成熟笔调的充分表露，作者从容地运用饱含自身特色的作曲技法，简直达到了无懈可击的境界。莫扎特懂得如何把听众的爱好融合于他本人对艺术的要求中，本曲便是最成功的一例。这首协奏曲中处处洋溢着莫扎特独特的表现力与美感，特别是他对木管乐器的处理，更显示出无与伦比的绚烂效果；徐缓的第二乐章，富有一种朦胧之美。另外，本曲中首创以单簧管取代双簧管的位置，这一变革在钢琴协奏曲的发展史上还属首次。这也是莫扎特所有的协奏曲中演奏时间最长的一首。
第二十三号，A大调，K488，作于1786年。
第二十四号，C小调，K491，作于1786年。
C小调第24钢琴协奏曲，K.491
PianoConcertoNo.24inCminor
莫扎特在1786年3月24日完成此曲，两个星期后于维也纳伯格剧院(Burgtheater)的捐款音乐会上首演。从手稿上可看出，此曲是仓促之作，独奏部分有许多地方都粗略不全，许多音符不是不见就是含混神秘地写在空白的谱线上，而且第一乐章及第三乐章的装饰奏也被略去。所以实在很难了解莫扎特在首演时如何理解上面这些符号。
虽然此曲是仓促之作，但却也是莫扎特最强而有力的钢琴协奏曲，运用最多的木管——有长笛、两支双簧管、两支单簧管、两支巴松管，还外加两支法国号、小号及鼓，让乐团在齐奏时呈现出前所未有的力量与丰富的音色，表现出种种细腻的音色变化。此曲的气氛是悲剧性的，令人哀怜也冷峻得令人恐惧。从第一乐章开头的主题，就已清楚地表现出上述情绪，且混合了焦虑(以不安的半音阶音调与减七和弦的剧烈跳跃来表现)与严肃(精确的附点节奏)，之后以木管来表现教堂的回声及幻想曲的风格。钢琴以新的主题平静地登场——但和原主题在节奏上有关联。这段独奏表现非常出色，原因不仅在于其多变的音形，更在于他独创的手法，将曲思天衣无缝地贯穿起来。
第二乐章不知是被谁标上了稍缓板，有浪漫曲的风格，充满了爱情咏叹调的装饰奏，非常有小夜曲风格的木管以响亮的三度音节来表现，主要主题则由钢琴单独唱出，弦乐及木管相应和，然后再由全体乐器共同来润饰。
第三乐章是莫扎特钢琴协奏曲中最后一次采用变奏曲的形式。主题以送葬进行曲为主调，但呈现出非常丰富的质感与情感的层次。这些变奏中有两段是大调，并由木管领奏：降A大调第四段变奏有田园风格；C大调第六段变奏，则将变奏主题以卡农曲的嘻闹方式来处理。第七段变奏又回到c小调，并延续至第三乐章结束，这段变奏因为与自身6/8拍子的基格舞曲节奏应有的轻快风格背道而弛，听来格外冷冽。(原文摘自《CD鉴赏》TedLibbey/著；陈素宜/译)
第二十五号，C大调，K503，作于1786年。
C大调第25钢琴协奏曲，K.503
PianoConcertoNo.25inCmajor
第一乐章的快板类似于《第41号交响曲》。主旋律具有号召性，激情飞扬，神思悠远，乐队奏出的辅助旋律内涵非常丰富。这个乐章构思庞大，演奏时间长达15分钟，但丝毫没有重复累赘的感觉，而显得感情充沛，厚积薄发，这一点，只有贝多芬的第五钢琴协奏曲能比拟。这个乐章贯穿始终的主题，令人想起他第41交响曲第四乐章里那个反复出现的固定音型。二者确有异曲同工之妙。由于有这种构思，两个乐章虽然规模宏大却都显得前后一贯，流畅而且简洁。贝多芬命运交响曲第一乐章恐怕也是借鉴了这种写法。
第二乐章的构思宽广宏大，意境高远，具有他晚期协奏曲不事雕琢的技艺和流畅风格，旋律就像凝神冥想中的思绪绵绵不绝，节奏也非常自由。讲究旋律“可听性”的莫扎特在这里出格地发挥了一回，主旋律如果你想要跟着哼下去，恐怕都不可能。在内容上，带有哲学沉思的意味，自由而自在。过去在他慢板乐章中常见的那种忧郁被一扫而空。相对其他乐章而言，这个乐章的创造力稍弱。
第三乐章稍快而活泼的旋律又恢复了极具“可听性”的莫扎特风格，沉着、节制、欢快、灵巧，但旋律变化丰富，如中国江南园林，移步换景，美不胜言。中部加入的管乐器，大管、双簧管、长笛，在主旋律的背景上，划出了几道蓝色的弧线，灵动飘逸，漂亮极了。可以想象：在创造这个乐章、特别是写到这一段时，莫扎特内心该充满着怎样的狂喜！对人生快乐不敏感的人，不可能很好地演奏这个乐章。布兰德尔和乐队演奏得棒极了。这个乐章表现的灵性、才情，在莫扎特音乐中属于上品之列。
这首协奏曲情绪如此喜悦，与刚创作不久的第24号钢琴协奏曲简直是有天壤之别。莫扎特在同一人生时期，用不同作品表现他不同的感情，具有如此多的身手，真让人不可思议。
第二十六号，D大调，标题为《加冕》(Coronation)，K537，作于1788年。
第二十七号，降B大调、K595，作于1791年。另有早期未列人编号的K1073首。
安魂曲第三部全集
目前，没有任何官方消息表明瘟疫传说系列将会有第三部。瘟疫传说系列的第一部作品《无罪》于2019年5月发售，第二部作品《安魂曲》于2022年10月发售。两部作品皆获得了广泛好评，并取得了不俗的销量。不过，由于瘟疫传说是由法国开发商Asobo Studio制作，因此第三部的开发和发行权也掌握在Asobo Studio手中。目前，Asobo Studio尚未就瘟疫传说系列的未来发展做出任何公开表态。因此，瘟疫传说系列是否会有第三部，目前还不得而知。
安魂曲三部曲
搜魂曲、洗魂曲、安魂曲
魔化家族叶赫那拉家族为了拥有和魔界和其他异能家族旗鼓相当的实力创做了镇魔三部曲。洗魂曲乃铁时空最大魔化家族叶赫那啦家族传家之宝镇魔三部曲之一。它的功能是帮助异能行者或麻瓜洗去身上被魔所附予的魔性，但洗去魔性的异能行者之异能已与未被魔控制前之异能属性不同。
在《终极一家》中，叶思仁曾用此为夏宇洗去魔性；《终极三国》中脩用此洗去关羽的魔性。但洗去魔性的同时会让人失去异能或武功。
安魂曲完整的
D大调小步舞曲k 334，小星星变奏曲k 265，D小调幻想曲，A大调钢琴奏鸣曲k 331，安魂曲，致爱丽丝，悲枪奏鸣曲，蓝色多崰河，梦中的婚礼。天空之城，夜的钢琴曲。
安魂曲1994
英文名：Jennifer Lynn Connelly 出生日期：1970年12月12日 出生地：纽约州卡茨基尔 星座：射手座 身高：173CM 眼睛：绿色 头发：深棕色 教育：耶鲁大学、斯坦福大学 目前居所：美国纽约曼哈顿岛 ◇ 主要作品： 2003年《绿色超人》(“The Hulk”) 2001年《美丽心灵》(“A Beautiful Mind”) 2000年《波拉克》(“Pollock”)； 《梦之安魂曲》(“Requiem for a Dream”)； 《死亡中惊醒》(“Waking The Dead”) 1999年《魔幻迷宫：黑水晶》(“Labyrinth：Dark Crystal”) 1998年《黑暗城市》(“Dark City”) 1997年《爱的秘密》(“Inventing The Abbotts”) 1996年《远方的港口》(“Far Harbor”)； 《义胆情深》(“Mulholland Falls”)； 《乱世惊情》(“Of Love and Shadows”) 1994年《教室情仇》(“Higher Learning”) 1991年《神采飞扬》(“Career Opportunities”)； 《火箭人》(“The Rocketeer”) 1990年《激情沸点》(“The Hot Spot”) 1988年《情意绵绵》(“Some Girls”) 1986年《魔幻迷宫》(“Labyrinth”)； 《天国七分钟》(“Seven Minutes in Heaven”) 1985年《神话》(“Phenomena”) 1984年《美国往事》(“Once Upon a Time in America”) ◇ 获奖情况： 2002年因《美丽心灵》获第74届奥斯卡奖最佳女配角提名、第59届金球奖最佳女配角奖、第55届英国电影学院最佳女配角奖、美国国家影评人协会最佳女配角奖、美国电影协会(AFI)最佳女配角奖 出生于纽约，天生丽质的她10岁开始就成为封面女郎，不久开始做商业广告，成为人见人爱的模特。处女作是1983年的《四海兄弟》中的一个小角色，脱俗的气质令人印象深刻。1986年以《魔幻迷宫》打开知名度，但星途发展并不顺利。1990年改变路数，开始以成熟性感的姿态出现，大胆展露丰满的肉体，一反以往清秀的形象。代表作《激情热点》大受好评，在《火箭人》和1998年主演的科幻片《移魂都市》中，都有不同凡响的表演。2001年主演的《美丽心灵》获本届奥斯卡最佳女配角提名。 由于水星与天王星的相刑，康纳莉能够出演任何富有挑战性角色的演员，而命盘中的水星刑冥王又使她对困境中的角色把握得入木三分，尤其到位。可惜的是，为了制造话题康纳莉一度尝试在银幕上作大胆演出，不但没惹起观众的注意，反把自己一向冰清玉洁的纯真形象彻底破坏。沉寂数年后，康纳莉卷土重来，在《梦之安魂曲》中，充分利用冥王星带来的对黑暗生活的理解深刻剖析了瘾君子渴望生活的绝望心理，使得观众在心灵上受到了强烈的震撼，让人不得不为她的演技折服，她也因成功塑造了扭曲的瘾君子形象而获独立精神奖提名。2001年，她与奥斯卡影帝罗素-克劳在《美丽心灵》中的表现，则再次显示出了她的精湛演技。在片中康纳莉饰演一个坚强的女性，与患病的丈夫荣辱与共，始终无怨无悔，与命运抗争，这是康纳莉最为拿手的角色，连克劳、霍华德这些大明星也丝毫不能掩盖住她的光芒。冥王星与天王星对生命理解使她最终凭借此片，先后获得了美国电影协会、美国国家影评人协会、第55届英国电影学院奖和第59届金球奖最佳女配角奖，并荣获第74届奥斯卡奖最佳女配角提名，进入了好莱坞当红女星的行列。 康纳莉的出色表现获得了无数影迷的喜爱与支持，而她一头乌黑亮丽的秀发，浅蓝的眼晴和精美的轮廓则赢得了众多男性的爱慕之心。金星落在天蝎座的康纳莉本应有一个幸福的家庭和爱她的丈夫，但土星对金星的冲击使她在爱情路上颇为不顺，曾经历多次失败的感情与婚姻。前不久，在拍完科幻片《绿色巨人》之后，康纳莉再次步入礼堂，与英国演员保罗·贝特尼在苏格兰完婚，并通过发言人宣布儿子出生的喜讯，至于小宝宝的出生地点以及名字等细节则暂时不对外公开，誓把幸福保密到底。 兜兜转转，精干而富有天赋的康纳莉红起来，落下去，之后再红起来，凭的只是一份不服输的毅力和自信，总算让一直喜欢她的人没有失望！